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Q1：红楼梦里薛宝钗在滴翠亭如何嫁祸林黛玉的 又为什嫁祸于她？
贾芸拾到小红所遗手帕，托小丫头坠儿欲讨小红一物为信。小红坠儿密会与滴翠亭之中，不想叫路过的宝钗听了正着。宝钗，淑女也，哪里想管这些勾当，可有怕小红等多疑，故编出个林姑娘在附近藏着与我捉迷藏的把戏来糊弄。不想那小红竟真当如此，竟一时右担心为黛玉所闻。批判者每读至此，则拍案而起：此陷害也。可是，请细想一想，将主子陷害于奴才，陷害何用？难不成此二人竟能定了黛玉生死前途不成？
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Q3：《红楼梦》里薛宝钗为什么叫林黛玉为颦儿？
颦儿是林黛玉初入贾府时，贾宝玉给她起的字。
宝玉又问表字。黛玉道：“无字。”宝玉笑道：“我送妹妹一妙字，莫若颦颦二字极妙。”探春便问何出。宝玉道：“《古今人物通考》上说：西方有石名黛，可代画眉之墨。况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！”显然，颦儿这两个字，是宝玉根据黛玉的名字和外貌特征所起，虽然有点戏谑，但总体上也还是很清雅。借由“东施效颦”这个大家熟悉的成语，我们对这个“颦”字的意思并不陌生，这个字原意是西施身体不适时皱着眉头的样子。西施是大美女，皱眉的样子也是很动人的。宝玉把这个字送给黛玉，其实也暗含了黛玉有西施之风的意思。黛玉那种风流婉转的西子一般的动人气质，从这个字里也大概可以想象了。
不过，这个字起了之后，用的人并不多。我印象中贾母用过，也就一两次吧。就连宝玉本人都很少这么称呼黛玉。反而是宝钗，成了最频繁用这个字来称呼黛玉的人。
为什么只有宝钗这么叫呢？我觉得大概是这样的原因：
1.表面上，突显宝钗面面俱到、与人亲善的特点
宝钗的人设大家都知道，就是永远端庄和善、温和有礼的大家闺秀。宝钗善于和各色人等打好关系，其中一个表现，就是在称呼上表现出亲近。宝钗叫黛玉“颦儿”，显然是从宝玉给的字“颦颦”小作修改而来。这样的称呼，首先让人感觉宝钗很尊重宝玉所取的这个名字，你看别人都不用，只有宝钗认真在使用啊；其次让人感觉宝钗和黛玉很亲昵的样子，就像今天用小名称呼一个人，自然而然会表达出一种友好的姿态。
宝钗这样一叫，等于同时对宝玉和黛玉示好，有点类似于王熙凤初见林黛玉时的那一顿夸，不露痕迹地把贾母、贾敏、三春、黛玉全都夸到，是一种高明的语言技巧。
2.更深一层里，暗示宝钗的年龄与居高临下的心理定势
宝钗固然是很重视人际交往的技巧，包括用这个名字称呼黛玉，但实际上传达出的是否纯粹的友善呢？
事实上宝钗很善于通过一些小技巧表现自己的突出，称呼就是一个方面。除了对黛玉用“颦儿”相称外，还有直接用“凤丫头”称呼凤姐，也是一个例子。
以前我就分析过，《红楼梦》里主要人物的年龄是扑朔迷离的，凤姐的年龄就给人忽大忽小的感觉。那么宝钗呢？既然是宝姐姐，应该比大部分的女孩子要大一些。那比凤姐小多少？光从“凤丫头”这个称呼来看，似乎宝钗不比凤姐小很多，甚至有一种同龄人的感觉。
无独有偶，当宝钗用“颦儿”叫唤黛玉时，读者很容易觉得这是一个大姐姐在叫一个小妹妹。宝钗本来就比较大，再加上端庄持重的个性，应该更显少年老成。所以，她在心态上，很可能也是“姐姐”式的俯视视角。想象一下宝钗一边叫着“颦儿”，一边对黛玉“谆谆教诲”，是不是有一种居高临下的感觉呢？
有了居高临下的心态，真诚度就要打点折扣了。
参见之前的相关问答：
《<红楼梦>薛宝钗比王熙凤小，出身也差不多，为什么敢叫王熙凤“凤丫头”？》
《<红楼梦>王夫人为什么撵走晴雯？》
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Q4：滴翠亭外，薛宝钗真的嫁祸林黛玉了吗？
《红楼梦》第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红”，可以说是整部书最美的一回。因为里面分别是两位女主人公最美的一个画面，黛玉葬花和宝钗扑蝶。几百年来，这两个画面也是很多画家笔下薛宝钗和林黛玉的经典形象。
可就在这一回中，有一个小小的插曲，却令很多红楼的爱好者一直以来争论不休。这便是薛宝钗在滴翠亭偷听到小丫鬟红玉和坠儿的谈话，然后据说嫁祸给林黛玉的情节。历来有很多人，都坚持认为薛宝钗心机深重，当听到丫鬟谈论之事不妥，又正当丫鬟开窗，生怕被发现是自己偷听，所以急中生智嫁祸给林黛玉。
其实，我个人觉得，薛宝钗其实还没有这么腹黑。而且，她完全没有必要和理由这么做。也许是近些年宫斗剧太多了，所以大家总愿意用这种宫斗的狗血剧情来想象一些情节。可是我想说的是，狗血的宫斗剧已经够多了，还是不要再用这些思维来祸害《红楼梦》了吧！更何况，在前有“宝钗扑蝶”，后有“黛玉葬花”这么美的场景一回中，曹雪芹怎么忍心加进去一段“嫁祸”的戏码呢！
这回一开始，就交代了是四月二十六日芒种节，闺中习俗这一日花神退位，是要为花神践行的，所以这一日也叫践花日。大观园里绣带飘飖，花枝招展，丫鬟小姐都聚集在花园子里系彩线，好不热闹非凡。
原文：且说宝钗，迎春，探春，惜春，李纨，凤姐等并巧姐，大姐，香菱与众丫鬟们在园内玩耍，独不见林黛玉。迎春因说道：“林妹妹怎么不见？好个懒丫头！这会子还睡觉不成？”宝钗道：“你们等着，我去闹了他来。”说着便丢下了众人，一直往潇湘馆来。正走着，只见文官等十二个女孩子也来了，上来问了好，说了一回闲话。宝钗回身指道：“他们都在那里呢，你们找他们去罢。我叫林姑娘去就来。”说着便逶迤往潇湘馆来。忽然抬头见宝玉进去了，宝钗便站住低头想了想：宝玉和林黛玉是从小儿一处长大，他兄妹间多有不避嫌疑之处，嘲笑喜怒无常，况且林黛玉素习猜忌，好弄小性儿的。此刻自己也跟了进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑。罢了，倒是回来的妙。想毕抽身回来。
这一段明确交代了宝钗在到滴翠亭之前，是正好要去潇湘馆找黛玉的。迎春发现大家都在唯独没见林妹妹，宝钗就立刻自告奋勇去找黛玉。路上遇到唱戏的十二个小孩子，仍旧强调自己要去找林黛玉。只是因为远远的看到了宝玉进了潇湘馆，才没有马上进去。就在此时，忽然发现了好看的蝴蝶，追着蝴蝶才被引到了滴翠亭，无意间听到了丫鬟谈论和贾芸的事。
丫鬟红玉和坠儿开窗时，薛宝钗应该是急中生智，顺口就说出了黛玉。这里是黛玉而不是别人其实是合理的，因为前面一再强调宝钗本来就是要去找黛玉的。再说，宝钗明知道众人都在花园子里，唯独只有黛玉和宝玉此刻在潇湘馆，而说宝玉又不合适，只有说黛玉了。这可以说是一时情急的本能反应，和存心嫁祸完全沾不上边。
也许是巧合，在这一段之前，刚好是宝钗生命中最美的一次释放。
原文：刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。
在书中，宝钗一直都是以一个女夫子一样的形象出现的。在贾府中，她处处小心，行动说话老成持重。还动不动就对大家说教一番大道理，连住的屋子都被贾母说是雪洞一般。扑蝶这一段，是难得一见的宝钗少女天性的释放。之所以成为宝钗最美的一个定格画面，就是因为它是最本真最自然的性情流露。
这样的一个最美时刻，作者让我们看到了一个纯真本性的薛宝钗。让我们发现原来一直以女夫子示人的宝钗，也有这么纯美多情的一面。然而，就在这样的时刻，发生了滴翠亭的事。试问我们怎么忍心把宝钗想的这么阴暗呢？试问作者又怎么忍心让刚刚还美到惊艳的宝钗，瞬间就成了一个腹黑女呢？所以，坚持“嫁祸”说的人们，试问您又于心何忍呢？