大友克洋 回忆三部曲

Q1：如何评价《回忆三部曲》？

本片由三段互无关联的故事组成。《她的回忆》：2092年，由伊瓦诺夫领导的太空垃圾回收飞船在返航途中接收到来自“宇宙坟场”的求救信号，特殊的是，信号中掺杂着歌剧《蝴蝶夫人》的唱段。队员汉兹与米格尔前往施救，却进入了一位歌剧演员艾娃的回忆，这些栩栩如生的回忆场景对船员们产生了威胁；《最臭兵器》：供职于制药公司的小职员田中信男拖着病体赶回公司，无意中服用了公司与军方合作的实验药品。自此信男成为了制造致命臭气的肉身工厂，对此毫不自知的信男却按照上司命令将药品样本送往东京总部，一路上引起大面积恐慌，军方不得不派出大批军队半路截杀信男；《大炮之街》：在一座由蒸汽驱动的城市中，一家三口展开了一天的生活。母亲去制造炮弹的工厂上班，父亲在炮台担任装填手，小儿子在学校里学习与大炮相关的知识。炮台不停开炮，但敌人的身影却始终没有出现！在我成长的过程中，已经不知看了多少动画，小时接受的观念都是动画是给孩子们看的。随着岁月的增长，看了更多的动画，也渐渐明白，动画只是一种表现形式，它可以呈现很儿童化的内容，也可以表现很成人化的故事。同时，在动画中，人的想像力可以更肆意的驰骋，也就给了导演更大的表现空间。而大友克洋的《回忆三部曲》无疑属于更“深沉”一些的动画，动画的技术手段让他和同事们可以将充满想像力的动画与故事情节结合，同时揭示更超越娱乐性的主题，三个故事，或悲情，或讽刺，或压抑，总体上都表达着一种忧虑的气质，使得这部动画显得与众不同。《她的回忆》是其中比较悲情的故事，应该说故事一开始就显得似乎没什么新意，一艘搜集太空垃圾的太空船收到求救信号，进入巨大的废弃飞船中探险，却陷入离奇而危险的境地，这样的情节美国科幻片已经用过N次了。而片中那种机器具有了意识，回忆牵扯现实的概念也不新鲜。但是，动画的魅力也就在这样的情节中充分发挥了优势，片中一个昔日的高音名伶为了缅怀逝去的爱情，沉入记忆中，在太空建起一个全息投影构造的幻觉世界。而进入这个世界的人们也迷失，也被已经具有意识的机器勾起深藏内心深处的记忆。这种迷幻的感觉通过动画可以让导演最尽兴的释放创作灵感，那肃杀的废墟环境到典雅的剧场的转换，那宇航员陷入幻境的绚丽，那人与幻境，人与记忆的对话配以回响的美声配乐都显出一种沉重，一种心痛，一种悲情。片子的最后，宇航员成为女伶记忆的又一陪葬品，而在废墟中，躺着的是已成骷髅的她的遗体，沉痛的记忆如此令人心碎，以至于它要无可控制的扩展，无可控制的破碎。《最臭兵器》可以看做一出讽刺小品，一个研究所的小职员误服了秘密为政府研究的药物成为了化学武器之源，所到之处都让人倒下一片。而为了将药物遵照上司命令带回东京，他穿过导弹、坦克、战机的重围“忠诚”的执行着自己的使命。这一部分带有些黑色幽默的味道，而黑色幽默的本质却又是带着苦涩的笑，这个有些离奇的故事不但弥漫着对人类科技进步负面影响的末世警惕，同时也带有很重的日本特色，作为唯一受到过核武器这样的具有“末世效果”的武器攻击的国家，这样的梦魇很难褪去。而“忠诚”在这里也是被讽刺的对象，对于一个社会来说，真正可怕的往往不是最恶毒的人，恰恰是一些本性善良的人无意识的卷入其中。就如那个研究所的小职员，不知情的成为一起社会灾难的制造者，同时又将其逐步扩大，伴随者显得很热闹的军事行动都被一个小职员轻松的化解，更反衬出真正可怕的不是武器，而是一种扭曲的价值观或观念，作为曾经集体性疯狂向外进行侵略战争又集体性的承受代价的民族，这段故事似乎就是一种侧面的反思。三部中，我最喜欢的还是《大炮之街》，这是一部有着隆重的《1984》味道的动画，它的时间最短，却又最为压抑，最为让人看了倒抽口凉气。片中的人们从外形和意识上都已经形同机器人，他们的存在的价值便是制造大炮和炮弹，然后用大炮将炮弹发射向他们也不知是谁的“敌人”。片中的国度就是一个军国主义国家的缩影，甚至连孩子们的教育也受到了渗透，数学课上讲解的数学理论渗透着如何计算更好的打击敌人，而孩子憧憬的窗外只是座座炮台。在片末，父亲手中的孩子的画充分反应了这样环境下教育的结果，孩子的画笔下往往反映着他们的世界观，而片中孩子的世界观是充满着战争与杀戮的，而他的梦想也是长大当一个军官，而不像父亲一样只是个炮兵。片中有处从大炮之街向外望的镜头，显得一片苍凉，而使得大炮之街显得孤零零的在荒漠中存在，这多少也反映着日本的岛国特点，这里似乎更表明着一种反思色彩。片中的军国主义国度已经令人感到压抑，更令人压抑的是孩子们，这些未来的希望也已经早早的被嵌入到庞大政治肌体中，其忧患感令人沉思。《回忆三部曲》不愧为日本一部经典的动画，其经典之处不在于它的技术上有何突破，故事上多么精彩，情节上多么曲折。而在于本片可以称得上是“作者动画”，导演们以动画为表形形式，反映的是对人生、社会、文化、政治的深层次思索，这部动画基调上虽然显得忧虑，却反映了作者令人尊敬的积极态度。她的故事》像是航海时代水手们传说的海中女妖的宇宙版。女妖唱着你的耳朵无法拒绝的美妙歌曲，创造出你的心脑难以抵御的脆弱幻想，吸引过往船只，吞噬着迷水手。动画中的宇宙背景或许暗指的是人脑，两者同样浩瀚缥缈，有存在也有遗忘。整个故事透露出一种恐惧，对抽象记忆真实性的忧虑。时间如白马过隙，我们对大部分旧事的记忆逐渐暗淡，无法准确的说出那些记忆的细节。这些事件就成了纯粹的精神，我们在现实中找不到它们存在的证据。于是，极少数的更深刻的记忆逐渐扩大它的外延，兼并那些残存的微弱的毫不相干的旧事。记忆变得不真实，似乎我们过去做过的琐碎事件是都是为了某些个具有决定性意义的一瞬间，上大学，工作，结婚??我们为自己的过去虚拟了情节，它原本只该是脑子里一具丑陋的残骸，但经过海妖的装饰它变成了一朵绽放的玫瑰。还有什么比无法相信自己的记忆更可怕？接下来?《最臭兵器》那个悲伤的宇宙女妖幻想故事刚刚结束，我的脑壳还沉没在恐惧的海洋里头，动画忽然回到了地球上，现实中——《最臭兵器》登场。这个部分一扫《她的故事》的阴郁气质，显得流畅并荒诞，你能闻到浓郁黑色幽默的气味。田中，具那本流传甚广的《标准日本语》教材说，是日本第一大姓，也就是说这个叫田中的角色就是普罗大众，一个再也不能普通的上班族。田中身上有一切社会需要的上班族的优秀品质，服从，坚决，执着，从不问为什么，只管全力去做。但是从动画的叙述中看不到任何对这些品质的褒赏，田中的好人性格带来的却是灭亡。在前一部分质疑纯粹的思维活动之后，《Memories》接着又讽刺了毫无思考的行动，看似矛盾，实际上这种矛盾基于这样一个哲学命题——一个人，抽象的思考和具体的行动，究竟哪个才是具备定义人这种似乎与众不同的生物的标准？另外，如果我们从这部分《最臭兵器》这个名字来解读的话，最臭兵器成为最强兵器这一现象，暗含着对现代科技恐惧症的嘲讽。这句话说得有点绕，我的意思是这样，大部分科幻作品，倘若时间设定在第三次世界大战之后，主要的结果就是核战争造成的地球毁灭。《最臭兵器》透露出这么点意思，即使最现代的兵器，也抵不上一个巨臭无比还会移动的臭鸡蛋。具有毁灭性的不是武器和科技本身，而是创造这种武器和科技的动机。压轴的?《大炮之街》《大炮之街》似乎有点游离与整部动画之外，除了人物说的是日语，我很难看出这是一部日本动画，倒是有几分前几天看的捷克定格动画的风味。画风距离华丽或者可爱那都是八杆子打不着；人物也带着浓厚的黑眼圈，惨白的皮肤，像极了僵尸；所有角色甚至连名字都没有，剧情不过是一家三口的一个白天，14个小时。《大炮之街》用缓慢的节奏，没有生命体征的人物和杂乱的蒸汽机械设定，是对George Orwell在他的小说《1984》中描述的专制社会下所谓战争实质的认同。在他们描述的这个社会中，和谁打仗不重要，怎么打的也不重要，重要的是通过各种宣传手段，让人都为战争而活，让所有人认同打仗这一行为，然后从所谓的战果中得到满足感，让战争成为他们的精神支柱。这样以战争为手段的政治行为的目的其实很简单，就是专制。控制人的一切行为思想，让他们变成服从的机器，就像动画里面表现的，一具具僵尸。《大炮之街》用了十多分钟的时间为我们展示发射炮弹的全过程，这一看似无趣的情节却充满了极度的愤怒：是的，这样的生活就是这么机械，就是这么无情，就是这么痛苦，看不到一丝乐趣和希望。《Memories》进行到这里具备更多的对世界和社会历史的反思，以一种痛苦的基调展示了本篇对专制主义的痛恨——无论这种专制是极左还是极右的。看完整部动画，我很自然的发现三个幻想故事与现实世界的联系。网络和蝴蝶夫人同样，本是一堆难看的金属，塑料，硅片，但却能在虚拟的数字世界里创造出最美丽的幻象，吸引着你和我，改变着你和我；工作仍然同田中好人一般，唯唯诺诺，言听计从，尽力耕耘；而大炮街，则完全就是美国之于本拉登，西方国家之于伊斯兰国家，或许还有中国之于日本美国。海涅曾经这样写到：“法国人和俄国人占有了陆地，海洋是属于英国人的，只有在梦想的空中王国里，德意志人的威力才是无可争辩的。”我们也能做出相似的结论——只有在幻想的虚拟世界里，我们的忧虑才能自由的释放。

Q2：怎么评价大友克洋的《回忆三部曲》？

大友克洋的回忆三部曲本身就是极为经典的日式荒诞科幻动画。

看过《攻壳机动队》的同志们一定还对当中那个配色印象深刻，大友克洋本身的作品就带有独特的日式阴霾和压抑，这种悲观的科幻作品想要表达的东西总是和作者本人身处的国家时代和文化息息相关。

这三部曲分别是《她的回忆》、《最臭兵器》和《大炮之街》，每一部都带有鲜明的日式特色，在《蝴蝶夫人》的咏叹调中你很难想到这其实是一部动画。

时至今日，我们才慢慢领悟到很多我们儿时看过的东西当中所包含的意境是如此之深邃，父辈眼中流出的泪水和我们当年单纯的感伤内容上差了几个层级。

日本作为一个曾经遭受过核弹洗礼的国家，这种集体的创伤记忆对于一个民族的影响是巨大的，而且成为了一代人深深的烙印。

所有科幻作品其实都是在不停拷问着，这个世界会好么？

大友克洋就用他丝毫不相关的三部曲为你来回答，在他的眼中，未来并没有什么好坏，不过是科技发展过后，看人性在事实面前的荒诞。

日式幽默本身就有黑暗的元素，这种特色产生之初是由于本身对1984那样社会的笃信。我们所担忧的外星文明以及未知世界其实是离我们最遥远的。

人类最真实而且触手可及的威胁其实来自于人类自身的劣根性以及制度对民众的蛊惑。在放任科技发展而忽略了制度以及人类社会本身体制潜在的威胁，那么这回忆的三部曲很有可能就变成真正的历史。

用动画的形式来给人类默默的敲响警钟，我们头上民主的达摩克里斯之剑依旧寒凉。

（独狼映画编辑部：猫本）

Q3：如何评价《回忆三部曲》这部经由大友克洋和今敏共同创作的动画？

《回忆三部曲》这部动画相当经典，其内在对人性和社会的拷问也让人难忘，不过不能说超越《阿基拉》吧，但内里也确实有不少的闪光点，下面是隔夜君给你带来的详尽解读，希望能够帮助到你。

在隔夜君看来，上世纪8090年代创作的动画都有着后世不可企及的魅力，

其中最关键的地方当属“对现实社会的暗讽”之上，而且往往力度也是足以让人瞠目结舌的，

其后就在于“阴暗感”的画风之上，或许是出于当时制作技艺的落后，从而才会导致此等般的观感呈现吧，

不过这种无心插柳却毫无疑问能够让整部作品的“暗讽意味”上升到另一新高度，

即便到了后来新番动画的复古模仿，比如2018年四月新番《MEGALO BOX》，但最终所能呈现出来的观感感受仍还是有所或缺的。

所以说，那个时代的动画是唯一的，是不可被超越的。

今天的这期内容，隔夜君将会给大伙带来一部甚为特别的动画解读。

当然，既然开头已将上世纪末动画的魅力渲染足派头了，那这部动画就必然会是那个时代的佳品咯。

废话先不多说，留待下方给你们慢慢剖析吧---

《回忆三部曲》这部动画是经由三辑时长30+分钟，并且剧情故事彼此独立的动画短片接壤而成的。

形式有点儿像最近暑假上映的国产动画《肆式青春》，虽说故事之间互不关联，但内里却也同有着相连通的主旨存在。

《肆式青春》一以贯之的是“情”，而《回忆三部曲》的共调则是对“社会和人性阴暗面的挖掘嘲讽”，

立意高度孰优孰劣相信大家心里也有数了，隔夜君就不在这里过多言说了，

接下来，看看这部动画分别阐述了哪三辑故事，而后又究竟揭示了哪些事情吧---

这辑故事发生在将近100年后的时代（2092年），讲述了一队正在太空中清理垃圾的服务队在意外之下接受到了“神秘求救电波”，

从而奔赴向了“宇宙坟墓”内的一架荒废了的太空飞船里，并于其内部经历了一场与人工智能生死搏斗，以致最终全员濒亡于太空空间的故事。

剧情共有两大看点---

其一为那首荒废太空飞船主人的经历。曾是21世纪初期的著名歌唱家，并拥有着一个幸福美漫的家庭，

后来碍于丈夫的“出轨”行为，故此作出了残忍的杀害行动，并在最后将自己的记忆注入电脑和发送到太空之中，

此后不断的循环重复昔日与丈夫相伴的美好时光，用以逃避本应直面的现实境况。

其二则为那两位拯救人员的经历。AI电脑是十分强大的，不仅能够做出逼真的全息投影，还能够读取到人类的意识记忆，继而营造出了让那两位拯救人员“无法抗拒”的现实场面。

其中一位被“美色”诱惑得不能自拔，

另一位则被已故女儿的图像深深吸引，几近沦为了人工智能的俘虏，

不过庆幸的是，这位沉溺在“父女情”的宇航员在最后关头觉醒了，意识到自己女儿已经逝世的事实，并发动起对AI电脑的反击行动。

虽说最后的结局相当惨痛，但创作者也有意让这位临危觉醒的宇航员将性命保留了下来，也算是对人性光辉的一种表扬吧。

这一辑故事的开展是相当荒诞的，讲述了一位弭患流行感冒并在生物制药公司工作的员工，意外吞吃了团队秘密研制的“用于军事战争的生物药物”（本以为是感冒药，所以就误服了）。

随后，事态变得一发不可收拾，一种莫名的气体不断的从这位员工身上冒发出来，使得每一位嗅闻到此等气体的人类都瞬间陷入了死亡，

问讯到此等灾难，各国首领立马相聚到了东京，并调派了全武装力量去对这位员工予以击杀。

然而滑稽的是，甭管到来的是坦克车还是火箭炮，亦或者是航空母舰都均一在此等气体的干扰作用下变的毫无用处。

直到最后结局的到来，除了那位员工之外的所有人都命丧在了气体的影响之下。

这一辑故事的主旨无疑是显而易见的，那便是对“强大力量的敬畏之情”。

事实上，对于这一主题的呈现这部动画并非是第一部，

早在1988年之时，大友克洋导演就在那部举世名作的《阿基拉》之上给我们带来印象深刻的展现---

在剧情最后，那位被科学家加持上神秘力量的主角铁雄暴走了起来，罔顾一切的情感，对所有生灵进行无差别的惨不忍睹的破坏，

直至最后阿基拉的到来，在将这一切与“强大力量”有关的事物都带走之后，包括铁雄，也包括研制力量的科学家们，这个世界也才回复到了和平之中。

只不过彼时的图景，已是一片狼藉，断壁残垣了。

到来今天解读的这部动画之中，大友克洋导演又给我们展现了与《阿基拉》截然相反的，另一种对“强大力量恐惧和担忧”的表现戏码（没错，《回忆三部剧》是大友克洋导演于《阿基拉》上映七年后，也就是1995年创作上映的作品。）---

留意创作人员名目，这可是大友克洋导演联手今敏导演共同创作的动画呢...

作为祸害根源的那位员工，自始至终都不知道自己身上所发生的事态严重性，蒙头蒙脑跌跌碰碰，还为自己有着必须完成的使命而勇往直前着（将药物样品送到首领手上）。

与之相对的则是神情威严，趾高气昂的经由各国首领组成的作战机构。

但又如何？用尽了一切武装力量，最后还是未能阻止厄运的到来。这种滑稽式的反差无疑也将人类在灾难到来时的“无能”，更为淋漓尽致的展现了出来，

实在叫人耐人寻味，不能自己呢，也不禁让人对大友克洋导演的创作能力拍案叫绝。

当然，如同《阿基拉》那般，在这一辑故事的最后头，那位自始至终心怀善念，懵懂不知的员工成为了唯一的幸存者。

用意何在？不就是用来佐证自己对人类尚存有“希望”这一点之上嘛。

这部故事的时代背景发生在百年前的“蒸汽时代”里，讲述了一个身处在战争国度的家庭一天之中的生活处况。

何为“大炮之街”？留意下方的截图，整座城镇建筑的屋顶都竖立了炮台，有大有小，形态各异，数不胜数。

早上一起来，大人和小孩便依据“军事化”的安排去到了各自的部门之中忙碌---

男人被分派到炮台之上，按照既有且重复的流程去将一枚又一枚的巨型弹药装填到对应的大炮之上，并等待将军的点火发射，用以将远方的地方摧毁殆尽。

女人则被安排到来炮弹生产车间，进行日复一日的炮弹制作，

而小孩则被安排进教学课堂，学习有关炮弹发射的理论知识，

整个国家的居民都生活在这样的枯燥乏味的生活当中，对于大多数的民众来说，他们能够品尝到的也只是划一的，量少的配给，生活质量是可想而知的。

但即便如此，我们的大男主“炮兵小孩”，也满怀冲劲度过每一天，梦想着有朝一天能够成为“炮兵将军”。

这样一辑故事究竟想告诉我们什么呢？

在多年前观看的时候，隔夜君有的也仅是对“战争之苦”的感慨，但直到最近阅读了一本名为《1984》的书籍之后，隔夜君终于恍然大悟，

是的，《大炮之街》这一辑故事便是取材自这部名著内里的时代背景，用书中的一句话来涵盖，那便是：“战争即和平”。

什么意思？那便是甭管外界是否存在着“敌人”，一个国家的统治者为了保证自己的权力地位能够永存下去，他们就会营造出这么一个战争不休的“客观事实”，倾尽全国之力去服务于此。

为何要如此来折腾？原因就在于“生产力的提升之上”，

唯有无休止的战争，统治者方可将生产力限制在最低的程度，并将多余出来的资源全部在战争上消耗殆尽，不存留给民众，让他们永远的处于被统治的位阶。

如此，我们便看到了“炮兵将军”每天的工作都只是在炮兵们忙碌装填完炮弹后，仪式性的按动发射的按钮罢了，而其衣衫闪亮，肥头大耳的外貌也与一众辛劳的“炮兵”形成了鲜明的比对。

还能通过一个对城镇外面的特写，确凿到“根本就没有所谓的敌人存在”这一点事实，

基于此，当我们再度审视在这一国度出现的某些“不良行为”，

比如妻子出轨，小孩子痴迷音乐，家庭主妇闲聊是非，上课偷懒睡觉等等行为，又是否有了不一样的看法，甚至是欣喜若狂了呢？

是的，在这一受到极端束缚压制的国度当中，这些“不良行为”也都能够成为“人性光辉”的象征，

昭示着人类的欲望是不可压抑，不可消弭殆尽的，属于民众的自由生活也终将在可预见的未来到来。

有趣吧？过瘾吧？

三部彼此独立的动画创作，却有着同一调性的内核主旨，且都在“鞭挞嘲讽”之后，不忘对“希望”二字给出叹为观止的具现化表述，

如此牛逼的动画作品你们又岂能错过呢？

所以，希望你们能够喜欢上《回忆三部曲》这部经典动画吧。

关注【隔夜说动漫】，一个有趣且有深度的动漫自媒体。

如果觉得回答对你们有用，麻烦“点赞”以表鼓励！

Www..yiJiTao.cOM