有什么超级恐怖片好看吓人

Q1：有什么好看的恐怖片值得推荐？

有没有好看恐怖片呢？

今年的8、9月份可以说是好莱坞的恐怖片大热月，前有根据温子仁《招魂》系列衍生的《安娜贝尔2:诞生》，后有屡破票房奇迹的《小丑回魂》，目前，它已经成为影史最卖座恐怖片 全球票房破5亿。

今天给大家介绍两部最新熟肉的恐怖片。

第一部：《杰罗德游戏》

《杰罗德游戏》根据作家斯蒂芬·金的同名小说改编，该片是斯蒂芬·金今年的第8部电影作品，其原著一直被认为是最难以改编成电影的小说。

影片通过一对中年夫妻郊外别墅用手铐玩具来寻找新的二人体验的故事，来表达了女性独立所需要的决绝和沉重。

女主是一个典型的隐忍沉默的贤妻良母，她的老公是一个出轨而又把女性作为玩物的变态。当两个人开始这场性游戏后，老公不慎因为身亡，女主必须自己想办法挣脱镣铐。

在挣脱的过程中，女主幻化出了令一个自己和老公，回忆起童年时遭到父亲性侵的惨痛经历，逐渐从懦弱变得勇敢，最终不惜以割手腕流血的方式强行使自己摆脱枷锁，获得自由。

这样有着深刻社会母题暗示的恐怖片，其实不多。

第二部：《安全邻域》

《安全邻域》的故事很简单，但也很具有观赏性。影片讲述了一个12岁的小男孩，看上了比自己大5岁的成熟小保姆，于是联合自己的好兄弟，设计让小美女投怀送抱。

他们设的计谋就是坏人来家里，小美女需要人保护，而小男孩就可以表现自己的英勇智慧了。

后来，计谋被识破，小男孩竟然绑架了小美女还杀了自己的好兄弟，让人触目惊心。

熊孩子，从来都不能不提防啊！

Q2：有什么好看的恐怖片，超级恐怖

恐怖片是否恐怖是件见仁见智的事，看你的问题，我猜你也是个恐怖片爱好者，恐怕真没什么恐怖片能吓到你了，我也是这样，因此我就推荐几部我个人认为不错的电影，作为参考:
1《诺斯费拉图1922》，别看是老片，那种阴森哥特的布景，一言不发的沉默的恶魔，成群的老鼠，也许会让你在看时不以为然，看后却久久难以入睡！
2《弗兰肯斯坦的新娘》，这是为一头世界上最著名的怪物拍的最好的电影，它会带给你愉悦，温暖，冰冷，战栗，最后给你启示。别说不恐怖，它的魔力根本不在恐怖上！
3《惊魂记》，作为恐怖爱好者，这是必看片目，虽然曾经吓人无数的浴室杀人戏已稍稍褪色，但其电影本身却因被多次效仿而更显经典！
4《兰闺惊变》，这片子没鬼，只有两个过气的明星老太婆和他们的大宅，当然也有如女仆，邻居这样的普通配角，但如果告诉你，它比大多数恐怖片更恐怖，会不会大吃一惊？出人意料的结局也是亮点。
5《邪屋》，一部讲鬼屋的电影没有出现鬼，会变成什么样？令人惊讶的是，这种前无古人的技巧被本片用得非常高明，其诡异的配乐也恰到好处。
6《驱魔人》，宗教驱魔片鼻祖，有些重口味，但最恐怖的地方在于:它将人们心中最纯洁的东西都活生生撕了个粉碎！
7《大白鲨》，让斯皮尔伯格一夜成名，也让人们知道，海上发生的灾难恐怖事件原来也可以如此迷人。
8《异形》，外星生物入侵的典型模板，著名的《铁血战士》就模仿自它，此生物形象如今已是人尽皆知，但它或许是所有同类型电影中将幽闭空间因素用得最好的。
9《阴风阵阵》，色彩恐怖领域的皇帝，就是血浆欠真。
10《闪灵》，库布里克最令人惊讶的作品之一，“奥斯卡之王”杰克尼科尔森出演一位变成凶残杀手的父亲，不是那么容易理解的。
11《鬼玩人》，由于导演经费不够，所以本片显得特别粗糙，野蛮！本来就简陋的小木屋经过一部电影，已经面目全非了。鬼怪的造型也十分惊人。
12《猛鬼街》，噩梦制造机类电影鼻祖，人看完本片后只有三个结果:被吓到睡不着，爱上弗莱迪，被吓到睡不着同时爱上弗莱迪。当然也有冲德普去的。
13《鬼玩人2》，半续集半翻拍式作品，加入了更多喜剧，恐怖，重口元素，特效也更好了，但画质更好就意味着失去了前作那种“迷人”的质感。

Q3：求一部超级吓人好看的内地恐怖片

【绝命派对】内地恐怖片里，绝对符合你的要求，毫不逊色外国的血腥、刺激。

Q4：有没有什么好看的恐怖片？

看了大家都发了不少片子了，那我来说说，为什么会有这么多人喜欢恐怖片和拍恐怖片的套路都有哪些。

随着当今社会突发猛进的发展人们各方面的压力也越来越大，恐怖片却对于一些人来说是缓解压力的一种方式，也可以说是又爱又恨的代名词。目前市场上的恐怖片可大致归为五大类：科幻类、变异类、心理变态类、灾难类以及灵异类。所谓灵异类是指针对幽灵鬼怪为主要对象，描写人类死后阴魂不散、残害生命、制造恐怖等情节，通俗来说就是鬼片。此类影片在日本得到发扬光大，代表作像是《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼娃娃花子》等，都是恐怖电影里举足轻重的前辈们。今天我们来侃侃那些毛孔悚然的日本鬼片常用套路你知道多少。（内含高能，小胆绕道）

1.镜头艺术

特写镜头

首先说说特写镜头。特写在此类影片中可以说是家常便饭了，它的优点就是将演员细微的表情传递给观众，让观众直截了当的感受到：他很害怕，她快死了等等信息。比如《午夜凶铃》结尾处贞子从电视机里爬出来时，导演很机智的给了个眼睛特写：圆瞪的双眼、下翻的眼珠和一大片眼白，这样的特写才是点睛之笔，也可以说，是前面巴拉巴拉铺垫的一长串故事的精华之处。

还有《咒怨》里，女家庭教师不时听到的咯咯咯声音，当她走出门却见到一只黑猫，不详之兆啊！接着门外的一切变得陌生阴暗，因为害怕躲到了壁橱里，壁橱里一片漆黑，得有光啊，点亮打火机眼前就出现个大特写：伽椰子圆睁的眼睛里流着血水...顺理成章给了影片一个高潮。

俯视视点

接着说说俯视视点。什么是俯视视点？就是占据高角度，用来展示空屋子或是场景的寂寥感。这种居高临下的视觉给观众制造一种压迫感，也常运用在角色面临危险、遭到威胁或是攒动不安的情况。这种事点在鬼片里头代表着邪灵势力的视角，而外来者死。

跟镜拍摄

当然还少不了跟镜拍摄了，跟镜的特点在于使观众与剧中人物保持同步，缓慢的跟镜能将剧中人在逼近危险时的恐惧放大，加深观众的参与感；还能够利用镜头模仿另一只眼睛的效果，让观众产生剧中人被跟踪的恐怖效果。例如《咒怨》里小林俊介来找俊雄时，镜头步步跟拍揭示谜底，沿着楼梯步步深入，观众边为俊介捏把冷汗边被出现的恐怖景象惊吓，一石二鸟。

2.情节叙述手法

就地位崇高的日本鬼片来说，鬼神故事是其影片里的重要组成元素。故事的叙述手法大致分为以下几个方面：

① 人物设置

恐怖片要拍的好，那就要善于抓住人们平日里不愿触碰却又触手可及的东西。那些外表柔弱，看似不堪一击的人物，像是妇孺老弱恰恰是恐怖片里的致命一击。日式的怨灵便是抓住了这一特质大做文章。《咒怨》系列里的伽椰子和俊雄，黑少女和老妇人，《鬼水凶灵》的小女孩美津子，好像壮大汉是比较不具备阴森感。这是因为现实社会中，这类弱势群体通常处于不利的地位，遭受一些不公平的待遇，积怨之深当然才能做鬼也不放过你了。他们在死后总能拥有超自然的力量，且越悲惨越强大，灵魂游移在死去的地方进行报复。怨灵顶着苍白诡异的妆容，这种人物设计也与传统的御灵观不谋而合。还要给人物一个够悲惨的故事以塑造不那么憎恶的面孔，弱化人们对于鬼怪的恐惧和厌恶感。

②时空选择

鬼故事通常都发生在幽闭或是伸手不见五指的空间，越生活化越好。狭隘阴暗的过道，潮湿的浴室镜子，虚掩的门，当然还少不了楼梯和阁楼了。这些恐怖符号几乎成为鬼片里的标配，也构筑起了日本鬼片的特殊空间结构，学会将日常生活中的危机夸大演变为步步惊心的恐怖。

同样是午后，两种截然不同的空间展现出两种相反的效果

这样一来，地点的选择随处可得，民居、学校、医院、地下停车场等都是不可多得的好地方；道具也用日常用品做文章，像《午夜凶铃》中的电话、录影带；《富江》里的镜子和水等。这是在告诉观众最危险的地方即最安全的地方，那么最安全的地方就可能是最危险的地方。

这种贴近生活的恐怖最能令观众坐立难安，鬼片里的时间大多被处理为现在对过去故事的发现，比如一件历史悠久的悲剧或是上一辈的恩怨纠葛以诅咒的形式延续到后人的身上，并以残忍血腥的方式结束他人和自己的生命，让这种恐怖弥留在观者心中。

③留白处理

在日本传统文化中，留白是日本人惯用的表达方式。就是含蓄、拐弯的表现，不会把全部的东西展现出来，仅用寥寥几笔让你自己吓自己去，这就很考验观者的脑子了。想象本就是无限的，当观众融入到虚无缥缈的恐怖氛围里头，当阴森诡异的气氛越来越浓后，一个眼神、一段音乐、一滩鲜血就能让人不寒而栗。

日本鬼片通常不爱一眼让你看透鬼魂的全部，而是若隐若现，利用眼睛、身影、头发来引发观众的想象。

④开放式结局

开放式结局可以说是鬼片导演不约而同实用的伎俩了，它是很好用的，因为这意味着电影的结束不代表故事的结束，让观众能够带着恐惧离开当然还有一个原因，就是方便拍续集了。

比如《午夜凶铃》里浅川仍深陷电视机里爬出来贞子的惊吓之中，《咒怨》里通灵的女人依然在阴宅外看到伽椰子弥留的身影。这种开放式手法大大增加了戏剧张力，也令恐惧的想法不易散去。

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