公元前我们太小公元后我们又太老

Q1：“公元前我们太小，公元后我们又太老，没有谁能够见到，那一次真正美丽的微笑”是谁写的？全文是什么？

海子。。。就是面朝大海春暖花开那位。。。历史海子我们的嘴唇第一次拥有 蓝色的水 盛满陶罐 还有十几只南方的星辰 火种 最初由上的别离 岁月呵 你是穿黑色衣服的人 在野地里发现第一枝植物 脚插进土地 再也拔不出 那些寂寞的花朵 是春天遗失的最初 岁月呵,岁月 公元前我们太小 公元后我们又太老 没有谁见过那一次真正美丽的微笑 但我还是举手敲门 带来的象形文字 洒落一地 岁月呵 岁月 到家了 我缓缓摘下帽子 靠着爱我的人 合上眼睛 一座古老的铜像坐在墙壁中间 青铜浸透了泪水 岁月呵 这首诗写了诗人对历史（岁月）易逝的一种感喟。诗人对时光匆匆的表达方式多种多样，“如白驹过隙”“常恐秋节至，火昆黄华叶衰”是惯常的表达，而海子却用“公元前我们还太小,公元后我们又太老,没有谁见过,那一次真正美丽的微笑”来表达他自己对时光易逝的独特感受，的确令人惊讶——时光的飞逝，使我们来不及长大就已经老去，因而不能感受一瞬间的美——这是多么可怕！

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Q2："公元前我们太小,公元后我们太老"着出自海子的哪首诗？

出自《历史》
全诗如下：
我们的嘴唇第一次拥有
蓝色的水
盛满陶罐
还有十几只南方的星辰
火种
最初由上的别离
岁月呵
你是穿黑色衣服的人
在野地里发现第一枝植物
脚插进土地
再也拔不出
那些寂寞的花朵
是春天遗失的最初
岁月呵,岁月
公元前我们太小
公元后我们又太老
没有谁见过
那一次真正美丽的微笑
但我还是举手敲门
带来的象形文字
洒落一地
岁月呵
岁月
到家了
我缓缓摘下帽子
靠着爱我的人
合上眼睛
一座古老的铜像坐在墙壁中间
青铜浸透了泪水
岁月呵
这首诗写了诗人对历史（岁月）易逝的一种感喟。
诗人对时光匆匆的表达方式多种多样，“如白驹过隙”“常恐秋节至，火昆黄华叶衰”是惯常的表达，而海子却用“公元前我们还太小,公元后我们又太老,没有谁见过,那一次真正美丽的微笑”来表达他自己对时光易逝的独特感受，的确令人惊讶——时光的飞逝，使我们来不及长大就已经老去，因而不能感受一瞬间的美——这是多么可怕！

Q3：公元前我们太小，公元后我们太老 谁也没有见过 那一次真正美丽的微笑!这是海子在哪首诗里说的啊？

海子《历史》
我们的嘴唇第一次拥有
蓝色的水
盛满陶罐
还有十几只南方的星辰
火种
最初忧伤的别离
岁月呵
你是穿黑色衣服的人
在野地里发现第一枝植物
脚插进土地
再也拔不出
那些寂寞的花朵
是春天遗失的嘴唇
岁月呵，岁月
公元前我们太小
公元后我们又太老
没有人见到那一次真正美丽的微笑
那我还是举手敲门
带来的象形文字
撒落一地
岁月呵
岁月
到家了
我缓缓摘下帽子
靠着爱我的人
合上眼睛
一座古老的铜像坐在墙壁中间
青铜浸透了泪水
岁月呵

Q4：“公元前我们太小,公元后我们太老”出自海子的哪首诗？

“公元前我们太小,公元后我们太老”出自海子的《历史》。

一、原文：

……

公元前我们太小
公元后我们又太老
没有人见到那一次真正美丽的微笑
但我还是举手敲门
带来的象形文字
撒落一地

……

二、赏析：

此诗的主题就是说人类的历史，就是寻找精神家园的历史，但至今尚未找到。当然，这仅是海子个人的感受。
了解海子，必须看他的诗论，因为他太年轻，生活履历几乎可以忽略，了解他的思想只能从他的文论中寻找印迹。在《诗学：一份提纲》里，海子有这样的描述——“在一首诗（《土地》）里，我要说的是，由于丧失了土地，这些现代的漂泊无依的灵魂必须寻找一种代替品——那就是欲望，肤浅的欲望。大地本身恢宏的生命力只能用欲望来代替和指称，可见我们已丧失了多少东西。”

三、作者介绍：

海子（1964－1989），原名查海生，出生于安徽省怀宁县高河镇查湾村，当代青年诗人。海子在农村长大，1979年15岁时考入北京大学法律系，1982年大学期间开始诗歌创作，1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作，1989年3月26日在山海关附近卧轨自杀，年仅25岁。海子1983年自北京大学毕业后分配至中国政法大学哲学教研室工作，1984年创作成名作《亚洲铜》和《阿尔的太阳》，第一次使用“海子”作为笔名。从1982年至1989年不到7年的时间里，海子创作了近200万字的作品，出版了《土地》、《海子、骆一禾作品集》、《海子的诗》和《海子诗全编》等等。

Q5：关于“公元前我们太小 公元后我们太老”

是引用的海子的诗，《告别天堂》里面的片段，下面是评论，书我没有看过不过这肯定不是迪安说的，下面链接你看看。
http://book.douban.com/review/2970727/
早在几年前我就知道这么一本书，我也知道有这么一个与众不同的作者，她很年轻，但很少有人在她的作品名字前面加上“青春文学”的定义。直到现在，很多很多人重新认识了她，不是通过《收获》，而是一本真正的青春文学杂志《最小说》。因为《西决》的成功，连带着过去的几部作品也一次次再版，被摆上了畅销书的柜台。
于是我私自揣度，一个自己欣赏的作者逐渐被更多的人去接受和崇拜，大概就是现在这种心情了吧。
《告别天堂》是笛安写在04年的故事，文字虽然没有《西决》那般的老练和不动声色，但是笔端流露出的青春年少的那种毅然决然和烈烈锋芒还是如此打动人心。我不知道为什么在读这故事的过程中时常开小差，想到自己的一些旧事，隔了多年去回望的那种感觉，虽然显得朦胧却在心底异常亲切。高中时代的天杨、可寒、江东、周雷怎么那么可爱又倔强，其实他们只是几个爱得很用力的孩子。当我们过了那个最好的时候最好的年纪，就真的没法像那样壮怀激烈了。我们长大了，终于可以担当了，可是就算拥抱，也没有他们一半的力量。
多么遗憾。
片段一：
晚自习停电的时候，天杨以为自己真的失明了而失控叫出江东的名字，男生在一片黑暗、嘈杂和整个教室的哄笑中走到她身边拥住她的肩膀。“天杨，你喊什么？”他有点窘地笑着。
片段二：
天杨的爸爸给她念《小王子》。他的声音很厚，很重，有海浪的声音在里面喧响，又温柔得像一缕阳光。天杨说，那是她找了好久的，专门用来念《小王子》的声音。
父亲的声音驯养了她。
片段三：
在班长吴莉的作文里有这样一个结尾：如何能让你发现我，在我最美丽的时刻？
语文老师说：“把最后一句话删掉，这就会是一篇完美的高考作文。”
我想她宁愿删掉整篇文章也不愿删掉这最后一句。
片段四：
罗小皓出现在医院里，让天杨转送一张卡片，里面是这个小朋友稚嫩的笔体：我想你。
可是他想念的那个人，已经不能回来了。
两个孩子，曾在这陌生的人世间发现彼此，然后怯怯地拉住了小手。
片段四：
“但愿你我是棋逢对手势均力敌，但愿我们可以厮杀得足够热闹，但愿我们可以在这场血肉横飞的厮杀中达成最刻骨的理解和原谅，但愿我们可以在硝烟散尽之后抚摸着彼此身上拜对方所赐的累累伤痕相依为命，像张雯纹和罗小皓那样相依为命。但愿，周雷，我也需要有一样东西来提醒自己，我不是靠活着的惯性活着的。现在开始，你来提醒我吧。”天杨说。
…… ……
这样的片段太多了，我是指突然之间令人心头一动的瞬间。如果彼时有人在身边，我一定会忍不住把这些片段念出来给他（她）听。
诗歌、小说、电影、情歌，我们这一代是不是都是依靠着这些东西成长起来的？
在校园里的篮球架下，在操场边高高的看台上，在挂着倒计时的高三教室里，在路边的音像店里，在老街上的一棵唐槐下，在瞌睡频频的大学课堂上，在拥挤而混乱的集体宿舍里，在一座找不到方向的陌生城市里，在一个郁郁不得志的工作岗位上，在一场场庸俗又嘈杂的餐会之中……
还有，在一段段求不得或舍不掉或来不及或留不住的恋情里。
就这么，渐渐渐渐长大了，渐渐渐渐，老了。
时至今日，你是否还有生机勃勃的理想？你是否在依靠“活着”的惯性而活着？当初或许也曾在某个落魄的时候抱头痛哭的你，终于得到足够分量的工作赚到足够多的钱，是否也“顺便”失去了落魄时对这个世界的梦想和希望？
当我从一个故事里能看懂这些的时候，我就明白，为什么会开始羡慕那些尚且年轻的生命了。我在他们那个年纪的时候，是不懂这些的。如果把18岁和28岁连成一条线段，那么我现在所在的位置在中心点偏右。呵呵，这真令人沮丧。
人们提起海子的时候，总是想到“面朝大海，春暖花开”，我至少还能想到“以梦为马”。
但是从来没人告诉我，他还写过这样绝妙的一段：
“公元前我们太小，公元后我们又太老。没有人可以见得到，那一次真正美丽的微笑。”
不知道究竟是在哪一个夏天哪一场考试哪一个拥抱哪一封情书哪一个微妙的瞬间哪一个带泪的微笑里，我们，告别了天堂。